Category Archives: Concert reviews

L’ECO DI BERGAMO 98

L’ECO DI BERGAMO
February 1998

Oleg Marshev, virtuosismo con rigore

Il pianista suona per il Quartetto, convince con la sua abilità tecnica ma colpisce soprattutto per la lucida capacità di dominio del suono.

Per Oleg Marshev la musica eseguita sembra davvero essere una continua, fantastica rincorsa verso il limite. Un limite che egli pone bene in alto, quando lo si valuti semplicemente dalle scelte e dall’articolazione del suo programma, interamente giocato, nella fattispecie, su compositori più o meno famosi aventi come centro di riferimento Franz Liszt.

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L’ECO DI BERGAMO

L’ECO DI BERGAMO
November 13, 1993

Through Marshev’s imaginative approach, Prokofiev becomes formidable. He explores this complex and demanding oeuvre with the conviction, impetus, imagination and sophistication necessary to do full justice to the quality of the composer’s inspiration. A quite exceptional talent.

Con l’estro di Oleg Marshev Prokofiev diventa… immenso

Grazie alla sensibilità dell’interprete emerge non soltanto l’aspetto spettacolare del pianismo del compositore ucraino ma anche quello meno facile

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GAZZETTA DEL SUD. Messina. Prokofiev All Sonatas

GAZZETTA DEL SUD
March 3, 1995

Il pianista russo protagonista di tre serate consecutive

Marshev virtuoso di razza con rilevanti doti di tenuta

MESSINA – È possibile, dopo un programma monografico su Prokofiev, conversare amailmente col publico sulle scarse fortunc di Medtner in rapporto ai contemporarei Rachmanininov e Scriabin, e dopo il bis dedicato a Medtner, snocciolare con assoluta sicurezza lo Studio op.10 n. 1 di Chopin (vale a dire la summa della tecnica deg1i arpeggi)? È possibile mantenere questo genere di freschezza per tre serate conseculive a regalare al pubb1ico persino qualche Studio trascendentale di Liszt?

Tanto è possibile se ci si chiama Oleg Marshev, il pianista russo, autentico virtuoso di razza, che ha eseguito in tre concerti, proposti da1la Filarmonica Laudamo, le nove Sonate per pianoforte di Prokofiev. Bisogna subito premettere che, a parte le rilevanti doti di tenuta, Marshev ha proposto un’Integrale di alto l ivello, considerato che l’impegno implicava prob1emi esegetici almeno pari a quelli strumentali: si consideri che il corpus proposto copre un arco di tempo lunghissimo (1909-1947), quindi non ci si può limitare a univoche dezinizioni di stile, ma bisogna dare adeguato conto di un percorso creativo a lunga gittata evolutiva. Marshev ha ottenuto tutto questo: le esecuzioni hanno palesato lo sforzo di diversificare i vari momenti stilistici, ed alcune hanno ampiamento superato il livello dell’irreeprensibile accademisrno esemplificativo.

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NORTHERN ADVOCATE

NORTHERN ADVOCATE
June 5, 1998

Short of superlatives for pianist’s sheer artistry

Every now and then one gets the opportunity, or rather the privilege, to attend a recital by a visiting artist whose sheer artistry and brilliance makes one sit absolutely goggle-eyed and filled with wonderment by the pure magic of the event.

This was Oleg Marshev, a most charming personality both on and off the keyboard, who presented an excellently varied and representative programme by some of the greatest keyboard composers.

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FREIES WORT. Poulenc – Double concerto

FREIES WORT
February 1996

The conductor Oleg Caetani and pianists Konstantin Scherbakov and Oleg Marshev are on the same spiritual wavelength.. Their respective biographies make impresseive reading, raising expectations which are not disappointed in their performances.

It was thanks to the two world-class pianists Konstantin Scherbakov and Oleg Marshev that the audience enjoyed the Poulenc concerto so much. They fully exploited the possibilities given them by the composer, playing with virtuosity, wit, temperament, elegance and imagination…Despite their highly contrasting physical approaches at the keyboard – one concentrated and introspective, the other showing his emotions more readile – their ensemble never faltered.

Russische “Troika” und exzellente philharmonie

Suhler Publikum feierte Solisten und Orchester

Manchmal führt den Zufall eine glückliche Hand, Jene drei hochsensiblen Künstler mit der einstmals gemeinsamen Heimat Sowjetunion und heute in Westeuropa zu Hause, die sich am Mittwoch auf der Bühne des Hauses Philharmonie in Suhl zusammenfanden, waren in dieser Konstellation in der Tat ein Glücksumstand: Dirigent Oleg Caetani und die Pianisten Konstantin Scherbakov und Oleg Marshev. Deren geistige wie musikalische Wellenlänge konnten wir, das Publikum, genießen und ihre höchst vitalen Biographien achtungsvoll zur Kenntnis nehmen. Biographien, die sich nicht nur gut lesen, sondern künstlerisch entsprechend untersetzt sind. Also: Dieses russische “Dreigestirn” und eine hervorragend aufgelegte T’hüringen-Philharmonie verzückten derart das begeisterte Publikum, daß man selbst eupliorisches Pfeifen, was eher junge Leute bei Rock- oder Pop-konzerten als gängige Sympathiebekundung praktizieren, in solch seriösem Ambiente gar nicht mehr als anstößig empfindet. Ein Konzert, das schimmerte, funkelte und bestes Muszier-verständnis der Philharmoniker und ihrer Gäste artikulierte.

Dabei fing der Abend noch recht “harmlos” an: Auftakt mit einer akzentuiert gespielten fünften Schubert-Sinfonie, in kräftigen wie lyrischen Passagen solide ausgeführt, mit tonlich ansprechenden Leistungen solistischen der Holzbläser vor allem im zweiten Satz und fulminantes Ende mit Schostakowitsch’s 6. Sinfonie, Tosender Beifall, kaum daß der letzte Ton verklang – das will etwas heißen, denn Schostakowitsch ist kein Mozart, Tschaikowski oder Beethoven. Vor zwei Jahren schon hatte die Philharmonie unter Olaf Koch mit der Fünften von Schostakowitsch eine meisterhafte Interpretation angeboten. Nun sind beide Kompositionen zwar nicht vergleichbar, und die fünfte Sinfonie ist wahrscheinlich in ihrer thematischen Ausdeutung erschütternder, doch musikalisch hat auch die sechste ihre Wirkung. Dazu Oleg Caetanis empfindsames Verständnis für die äußerst farbig wie monumental instrumentierte Schöpfung, 1939 in Leningrad Uraufgeführt. Unter Caetanis wenig gestischem, aber prägnanten Dirigat wurden die dem Werk innewohnenden, sich bis zum Schluß steigernden expressiven Spannungsbügen mit einem engagiert spielenden Klangkörper intelligent herausgearbeitet, worauf schließlich ein Gutteil der Faszination beruhte, Und zwischen dem ruhigen Schubert und dem opulenten Schostakowitsch lag jenes ungewöhnlich reizvolle Kontrast-Werk von Francis Poulenc, bis dato den meisten wohl unbekannt. Daß es viele aus dem Publikum jetzt mögen werden, ist auch den beiden Welt-Klasse-Solisten Konstantin Scherbakov und Oleg Marshev zu verdanken. Sie griffen voll zu auf die Möglichkeiten, die Poulenc den Solisten läßt – virtuos, witzig, temperamentvoll, elegant, phantasievoll mit dem Notenmaterial zu spielen, fast wie mit Bällen. Obwohl äußerlich völlig verschieden im Spiel – der eine mehr konzentriert und verinnerlicht, der andere den Emotionen stärker hingegeben – drifteten sie nie auseinander. Ein Umstand, der von den beiden offensichtlich auch vortrefflich benutzt wurde.

Lilian Klement

CITIZEN-TIMES. ASHEVILLE

CITIZEN-TIMES
November 23, 1999

Symphony’s Russian program rich in technical virtuosity

ASHEVILLE – Playing the impassioned, exciting music of three great Russian composers, the Asheville Symphony Orchestra conducted by Robert Hart Baker was in top form Saturday evening before a large audience in Thomas Wolfe Auditorium.

Although Asheville audiences are overly fond of responding to even the most mediocre performance with a standing ovation, Saturday’s efforts by orchestra and soloist -were richly deserving of the most emphatic accolade an audience can offer.

After a spirited performance of Tchaikovsky’s crowd-pleasing “Marche Slav,” the orchestra and distinguished young Russian soloist Oleg Marshev presented a masterful interpretation of Sergei Prokofiev’s formidable “Piano Concerto No. 3 in C major, Op. 26.”

In recent years, Asheville audiences have heard no pianists, with the exception of Dmitri Ratser, capable of meeting the huge technical demands of this work. Marshev has in abundance the virtuosity, the grand keyboard flourishes and the showmanship, which declare him a true artistic descendant of Rachmaninoff and more than a match for Prokofiev, the pianist-composer.

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Вечерний Алматы – 22.01.2015. Кредо пианиста – искренность

Олег Маршев: Кредо пианиста—искренность

Новость о том, что всемирно известный пианист Олег Маршев сыграет в филармонии Третий фортепианный концерт Сергея Прокофьева, быстро облетела Алматы и собрала полный зал слушателей. Данный приезд маэстро был уже четвертым и смог осуществиться благодаря совместным усилиям салона пианино и роялей Pianos, Казахской государственной филармонии имени Жамбыла и Алматинского музыкального колледжа имени П. Чайковского.

Олег Маршев – пианист поэтического склада, в его исполнении, всегда проникнутом искренностью, завораживающе тепло звучали лирические страницы концерта, эпизоды философских раздумий. Темп подвижных разделов пианист задавал очень быстрый, но красота пассажей была не в бравурности, а в том, что они переливались, как легкие звуковые потоки, органично вписываясь в главные мелодические мысли.

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